PIXIES - Surfer Rosa (1988)

Quien tuviera en sus manos un disco donde en su portada hay un poster roto, un crucifijo y una bailarina de flamenco haciendo topless -muy buñuelesco-, ni se imaginaba el torbellino que pasaría por sus oídos durante los siguientes 32 minutos. 

Producido por Steve Albini, Surfer Rosa es un experimento de concepción sónica y de grabación, solo 10 días fueron suficientes para elaborar un modelo a seguir por la música alternativa posterior.
Los cambios de volumen y velocidad característicos, el español recurrente en algunas canciones, la dureza de las guitarras, el peculiar sonido de la batería, la rareza de algunas letras y bromas internas incluídas, hacen de este disco algo especial y único, considerado por algunos medios de la época -ingleses principalmente- como lo mejor de ese año y... un antes y un después en la música independiente de todos los tiempos.

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PIXIES - Come on Pilgrim (1987)

 

Cuando el proyecto de antrópologos perdió fuerza, Joey Santiago y Black Francis pusieron todas sus energías en relacionarlo todo con la música. Los pequeños duendecillos ya eran cuatro cuando su primer demo, A purple Tape y en él ya aparecían  las claves que daban los Pixies sobre su forma de crear canciones: de la melodía a la furia, del susurro al grito, de lo convencional de la rítmica de la guitarra a la rareza de los punteos, la lírica retorcida, humorística y surrealista, además de los coros siempre dando vueltas de Kim Deal.

Come on Pilgrim es el resumen que hizo la discográfica 4AD de dicho demo y casi por casualidad -la discográfica no tenía muchas esperanzas de la banda- se convertía en un clásico con canciones como Levitate Me -donde se conecta al título del EP-, Vamos e Isla de Encantia -con los recuerdos de la estadía de Francis en Puerto Rico-, Nimrod´s son y The holiday song -que hablan del incesto-, más Caribou, I´ve been tired y Ed is dead.

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ARCADE FIRE - Funeral (2004)

Este Funeral me hizo reconsiderar el gusto por la música, me hizo equivocar de creer que todo está inventado, de erizarme al escuchar una canción y de unas cuantas cosas más.

En este disco se le canta a la muerte, pero con la intensa energía que todo lo renueva, es el final y es el comienzo, es al mismo tiempo la rabia de la pérdida y la sonrisa del flashback de los buenos recuerdos.

Y quince musicos que no dan respiro, con sus instrumentos extraños al rock: violines, acordeones, xilófonos, mandolinas, ukeleles, violonchelos más guitarras de todo tipo y color, percusiones y coros.

Un ritual épico hecho con dolor pero que descarga las más grandes dosis de optimismo que hace tiempo no escuchaba, y más aún de un lugar tan grande como escondido.

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AUTOLUX - Future Perfect (2004)

Oriundos de Los Ángeles, este trío nos dejó uno de los mejores debut de esta década grabando para el sello de T-Bone Burnett y los Hermanos Coen: DMZ. Aunque intermitentes en los escenarios y más aún en el estudio de grabación, maquinaron  su futuro perfecto lleno de canciones cansinas y envenenadas de distorsión, con la voz ambigua de Eugene Goreshter conteniendo el clima que Greg Edwards impone en las seis cuerdas más la percusión nerviosa de Carla Azar.

Un disco que suena tan actual como inquietante y que nos obliga a no ignorarlo, mientras esperamos el tan ansiado Transit Transit para estos primeros meses del 2010 y que ya podemos conocer un adelanto -Audience No. 2- en su sitio de MySpace.

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THE SMASHING PUMPKINS - Machina II/The Friends & Enemies of Modern Music (2000)

Último opus de los 4 pumpkins originales, un paquete de 3 EP de caras B más el disco homónimo, 25 vinilos que fueron repartidos entre amigos y fans para que se encargaran de difundirlos en Internet, única forma de conseguir la despedida del grupo.

Melodías escondidas bajo toda la furia de las guitarras, la relojería poderosa de Chamberlain y los universos líricos de Corgan, con la crudeza de un sonido lo-fi que recuerda a sus inicios.

Continuidad de su primer Machina y de una trayectoria en materia compositiva sin igual en la década de los 90.

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